?

Log in

No account? Create an account
Смешные пророчества.
paveleonov



Блогер Германыч взялся за обсуждение советского кино: то это были «Вам и не снилось», то «Доживем до понедельника», то «Праздник Нептуна».
Из обсуждения фильмов он пытается понять покойный СССР и каждый раз удивляется, что там жили люди об одной голове и двух ногах.

«Праздник Нептуна» был вторым фильмом Юрия Мамина, короткометражкой.
Сейчас странно вспомнить, но тогда кинематографу уделяли очень большое значение, как и литературе и вовсю приветствовали появление молодых дарований.

Мамин был к моменту выхода его дипломной работы «Желаю вам» уже немолодым – он поздно окончил Высшие курсы сценаристов и режиссёров, где учился в мастерской Эльдара Рязанова. Ему было 36 лет. А до этого он тоже работал в кино, но в качестве второго режиссера («Фантазии Фарятьева» (1977), «Летняя поездка к морю» (1978) и др.), так как в 1969 году окончил режиссёрское отделение факультета драматического искусства ЛГИТМиКа, где занимался в мастерской народного артиста РСФСР Леонида Макарьева. До кинематографа (до 1976 года) Мамин работал режиссёром драматического театра в городе Великие Луки.

Как я уже писала, в СССР существовала кинокритика, и критики отслеживали даже дипломные фильмы выпускников режиссерских факультетов. О короткометражке «Желаю вам» не написал тогда только ленивый, она шла в кинотеатрах.

Несмотря на такое внимание критики, следующую картину Мамин выпустил только через 4 года. Это и был «Праздник Нептуна».
«Праздник Нептуна» тем более приняли на ура. Он был, действительно смешной. Мы все тогда ждали, когда в добавление к Гайдаю и Рязанову появится еще один яркий режиссер, снимавший сатирические и при этом смешные фильмы.

Мамина с самого начала отмечало то, что он ставил не просто смешные и не просто сатирические комедии – его тянуло на глобальные обобщения.

Есть такое обобщение и в «Празднике Нептуна». Скорее всего, фильм раскрывает некоторые черты русского народа. Герои фильма боятся не смерти, а начальства; при этом каждый начальник сам является подчиненным и боится уже своего начальника. И так до самого верха.

Подчиненные поддерживают своего начальника, потому что, во-первых, он неплохой мужик, если не обращать внимание на мелочи (знакомо, да?), а во-вторых, этого снимут, новый придет, и еще неизвестно, что будет. Нет, старое зло лучше нового, привычнее.

Почему-то у нас никто не ожидает, что вместо старого зла придет новое добро – вот уж чего быть не может, того быть не может. Начальство, власть – это всегда зло, и значит, нужно спасать задницу старого начальника, потому как к нему хотя бы привыкли.

Второй момент, кроме сложных отношений с начальством/властью, касается национальной гордости великороссов. Гордость эта заключается в том, что иностранцы ни в коем случае не должны догадаться о нашей слабости: пусть думают, что мы такие крутые, что просто жуть. Залезть в 30-тиградусный мороз всем городом в прорубь – да легко!

Третий момент – это то, почему мы все время в жопе.
Казалось бы, приняли уже решение что-то сделать, пусть и очень глупое, но с нашей точки зрения обоснованное - поддерживаем своего старого начальника, чтобы не поставили нового не пойми кого, и демонстрируем иностранцам крутость – ну, так что же все застопорилось?! Что стоим-то? А холодно и страшно.
Взяли билет и не поехали – молодцы. Стушевались в последний момент.

И третий момент – это почему мы всегда все же со скрипом, но побеждаем.
Потому что все же делаем, то, что хотели, а хотели сделать именно грандиозное, хотя в данном случае, и смешное.
Уже не нужно, потому что иностранцы уехали, но народ ныряет в прорубь. А это зачем? А это, чтобы себя уважать. Стыдно потому что было рисковать своим здоровьем ради спасения начальника или ради того, чтобы пустить пыль в глаза иностранцам. Не стоило оно того.
А вот мы и не затем собрались, а вовсе потому, что просто захотели искупаться в проруби – вот такие мы странные чуваки.

Вот поэтому все и смеялись – хорошо было подмечено.

Большого шума наделал потом фильм «Фонтан». Там уже были сплошные метафоры и обобщения. По большому сталинскому дому пошла трещина. И никому нет до этого дела, кроме главного инженера. Уж он и туда сигнализировал, и сюда, а всем пофигу. Он пытался починить здание своими силами, но становилось только хуже. Наконец, произошла катастрофа. Здание практически рухнуло. Людей эвакуировали, они разожгли в сквере костры, и тут появился большой начальник, которой посмотрел на все это и завил: «Дать людям все!», после чего сел в лимузин и укатил.
А трещина в здании образовалась из-за утечки воды. Фонтан там бил из трубы, но всем было пофигу. Один только старичок-узбек, приехавший в гости к главному инженеру, переживал из-за бессмысленной растраты драгоценной в его местах воды. Он взял и перекрыл воду, отчего ситуация стала только хуже. В принципе, старичок был прав, но по факту именно его действия привели к концу дома.
Фильм сняли в 1988 года.

Там, кстати, был показан новоиспеченный кооператор, торгующий гвоздиками, которые он выращивал у себя дома. Учитывая, что действие происходило в Ленинграде, а Чубайс начинал с кооператива по торговле цветами, можно считать, в фильме были показаны заодно первые шаги будущего приватизатора №1.

Следующим громким фильмом был фильм «Бакенбарды» 1990 года. Тогда все боялись страшного русского национализма, вовлечения молодежи в экстремизм.
Некий похожий на мелкого беса человек (Виктор Сухоруков) делает вроде бы, хорошее дело: организует для приблатненной молодежи, которой нечем заняться, общество пушкинистов. Но под предлогом изучения Пушкина юношам внушают ненависть к инородцам. Используя для отличия бакенбарды и трости, которыми умело пользуются в стычках, декламируют Пушкина под строевой шаг, осуществляют «ночь длинных тростей» и участвуют в политических интригах и пр.
Вот он, ваш Пушкин-то!
Символично, что в 2006 году режиссёр подвергся избиению со стороны подростков по дороге в город Пушкин. По словам Мамина, нападение было совершено антисемитами. Режиссёр отделался сотрясением мозга.

Наконец, в 1993 году Мамин снял «Окно в Париж». В этом фильме режиссер показал отношения России и Запада.
По мнению Мамина, эти отношения опасны для обеих сторон.

Если и есть, что в России хорошего, то это культура, незамутненная коммерческими интересами, и прекрасная молодежь.

Но, вновь прорубив окно в Европу, Россия потеряет свою молодежь, которая захочет перебраться на Запад, а Запад столкнется с нашими преступниками и жлобами. Заодно и культура погибнет.
Лучше было бы вначале самим восстановить дореволюционную культуру, а уже потом открываться Западу.

После «Окна в Париж» Мамин снял еще только одну смешную комедию без всякого социального контекста «Горько» (1998 год).

Он снимал еще что-то, но эти фильмы успеха уже не имели. Не знаю, в чем дело. То ли режиссер постарел, хотя 1998 году ему 52 года, то ли сказался экономическим кризис, после которого многие не сумели восстановиться.

Казалось бы, в нашей современной жизни поводов для сатиры никак не меньше, чем раньше, но Мамин больше ничего такого не снял, что жаль.

Журнал "Огонёк". 1950-70гг.
paveleonov